Ελευθεριά ή θάνατος » Δάγκας » Ανάλυση Παρτιτούρας
Φίλιππος Δάγκας » 🇺🇦 Ελευθεριά ή θάνατος » Ανάλυση Παρτιτούρας
Πρακτική σημείωση για τη μελέτη της παρτιτούρας [ 🇺🇦 Ελευθεριά ή θάνατος - Εισαγωγή ]
Εξετάστε πρώτα την παρτιτούρα „μουγκή“ δηλαδή χωρίς να ακούτε ταυτόχρονα τη μουσική, για να αναπτύξετε τη φαντασία σας. Κατόπιν ξεκινάτε το αρχείο με το ηχητικό παράδειγμα σχετικά της παρτιτούρας 🇺🇦 "Ελευθεριά η θάνατος" του Φίλιππου Δάγκα. Προσπαθήστε να ακολουθήσετε τη μουσική στην παρτιτούρα. Δοκιμάστε, στο σωστό μέρος τής παρτιτούρας να εναλλάξετε τη "καρτέλα". Για παράδειγμα: από την καρτέλα "Μέτρα 1-4" αλλαγή στην καρτέλα "Μέτρα 5-8" κ.λ.π.
P.S.: Για την εναλλαγή τής καρτέλας χρησιμοποιήστε το πληκτρολόγιο σας. Επιπλέον, Οδηγήστε το ποντίκι πάνω από τις περιοχές (πλαίσια), για την εμφάνιση πρόσθετων πληροφοριών.
Κατέβασμα πόρων σχετικά της παρτιτούρας [🇺🇦 Ελευθεριά ή θάνατος ]
🇺🇦 Παρτιτούρα: Ελευθεριά ή θάνατος τού Φίλιππου Δάγκα
- Μέτρα 27-30
- Μέτρα 31-34
- Μέτρα 35-38
- Μέτρα 39-43
Ελευθεριά ή θάνατος Μέτρα 28-30, τού Φίλιππου Δάγκα
Ανάπτυξη ενορχηστρωτής έννοιας
Ας δούμε τα μέτρα 28 + 30 αυτού τού παραδείγματος. Ακούμε το ρυθμικό μοτίβο σε συνδυασμό στην οκτάβα. Μεταξύ τού Μπάσο κλαρινέτου και τού Βιολοντσέλου. Ή ενορχήστρωση επαναλαμβάνεται εκτός από κάποιες μικρές τροποποιήσεις. Ήδη σε αυτά τα 3 μέτρα γίνεται ή ανάπτυξη ενορχηστρωτής έννοιας διαφανές.
Ιδιότητες τής ενορχηστρωτής έννοιας τού παραδείγματος
- Ο ήχος των έγχορδων κυριαρχεί.
- Το μοτίβο εκτελείται πάντα από τα έγχορδα. Με ή χωρίς ενίσχυση από τα πνευστά.
- Στην παραλλαγή ηχεί πάντα ή Άρπα. Και πάντα ενισχυμένη.
Ή ενορχήστρωση συμβάλλει στο εσωτερικό και στο εξωτερικό πλαίσιο μίας σύνθεσης. Συνιστάται να εφαρμόζεται μία τέτοια ή παρόμοια ενορχηστρωτική έννοια. Ειδικά για τους „νέους“ στην ενορχήστρωση είναι σημαντικό. Γιατί τους δίνει έτσι ένα είδος „κόκκινη κλωστή.“
Σε μία ρυθμικά τονισμένη σύνθεση είναι ζωτικής σημασίας, πρώτα τα ρυθμικά συστατικά να παρουσιαστούν. Αλλά και να θεμελιωθούν. Το αποτέλεσμα είναι μία ρυθμική ροή. Σε αυτήν μπορούν να βασίζονται τα συμμετέχοντα όργανα.
Για να διατηρηθεί αυτή ή ρυθμική κανονικότητα, είναι ή δημιουργία μίας μικρής ομάδας επαρκής. Ή ακόμη και ένα κρουστό όργανο.
Ελευθεριά ή θάνατος Μέτρα 33-34, τού Φίλιππου Δάγκα
Ανάδειξη ρυθμικών μοτίβων
Βασικά στοιχεία σε σχέση με την ανάδειξη ρυθμικών μοτίβων: Αυτό το απόσπασμα αποτελείται από ένα μόνο ρυθμικό μοτίβο (μέτρο 28). Ακολουθεί μία παραλλαγή (μέτρο 29) και επαναλήψεις.
Ως εξής θα καθιερωθεί το θέμα: Τα έγχορδα παρουσιάζουν το θεματικό υλικό. Ειδικά τα Βιολοντσέλα, τα οποία συνοδεύονται από το Κόντρα φαγκότο και το Κοντραμπάσο. Συνολικά ακούγεται το απόσπασμα αρκετά ομοφωνικά. Επίσης, παράγεται ένα καλό ηχητικό „μίγμα.“ Αφού το Κόντρα φαγκότο και το Κοντραμπάσο ηχούν στο ίδιο τονικό ύψος .
Ή άρθρωση των έγχορδων είναι διαφορετική. Το Κόντρα φαγκότο παίζει στακάτο και το Κοντραμπάσο πιτσικάτο . Ενώ, τα Βιολοντσέλα παίζουν στακατίσιμο. Λόγω αυτού είναι ο διαχωρισμός σαφής. Έτσι γίνεται το θεματικό υλικό καλύτερα ακουστό.
Στα μέτρα 33 + 34 ηχεί για δεύτερη φορά το θέμα. Ενώ, τα ξύλινα και τα χάλκινα πνευστά παρουσιάζουν 4 παραλλαγές τού ρυθμικού μοτίβου. Δώστε ιδιαίτερη έμφαση στο Φαγκότο, στο Κόντρα φαγκότο, στο Κόρνο και στο Μπάσο τρομπόνι.
Ελευθεριά ή θάνατος Μέτρο 38, τού Φίλιππου Δάγκα
Διαφορετική άρθρωση μεταξύ των φθόγγων ίδιας γραμμής
Ας δούμε ένα άλλο ενδιαφέρον χαρακτηριστικό τού μέτρου 38. Είναι οι διαφορετικές ενδείξεις τής άρθρωσης. Συγκεκριμένα, για τα Κοντραμπάσα, τα ξύλινα και χάλκινα πνευστά. Ο ήχος πού παράγεται μπορεί να χαρακτηρισθεί ως σύντομος και τονισμένος. Λόγω τού στακάτο τών πνευστών και τού τσιμπητού των Κοντραμπάσων. Δώστε έμφαση του σημείου ανάλυσης 03β.
Λόγω αυτού παράγεται απαλή χρωματική αντίθεση. Έτσι, οι διαφορές μεταξύ των γραμμών γίνονται καλύτερα ακουστές. Ή ομοιογενές ηχητική επίδραση αυτού τού συνδυασμού δεν έχει διαταραχθεί. Ο ηχοχαρακτήρας προσδιορίζεται από τη σύντομη τονισμένη εκτέλεση.
Ελευθεριά ή θάνατος Μέτρα 39-42, τού Φίλιππου Δάγκα
Διαφορετικές τονικές περιοχές για λεπτή χρωματική αντίθεση
Άς έρθουμε στο τελευταίο μέρος τού αποσπάσματος. Στα μέτρα 28-42 παρατηρούμε στό Κόρνο την αλλαγή τής τονικής περιοχής του. Λόγω αυτού μπορεί και παράγει λεπτή χρωματική αντίθεση.
Στα προηγούμενα μέτρα τού αποσπάσματος δεν έχω αλλάξει την ενορχήστρωση. Όμως, βλέπουμε μία αλλαγή στην λειτουργία τού Κόρνου. Από το „πεντάλ κόρνο“ διαμορφώνεται ρυθμική φιγούρα. Επιπλέον, αλλάζει και την τονική περιοχή. Το ηχητικό αποτέλεσμα είναι μία απαλή χρωματική αντίθεση.
Αναγνωστική προσοχή:Απαλή αντίθεση χρωμάτων μπορείτε να δημιουργήσετε με ένα πολύ „απλό“ τρόπο. Με την αλλαγή των λειτουργιών, καθώς και την αλλαγή τής τονικής περιοχής.
Μηχανησμός αναζήτησης
| Όνομα | Τιμή | Διαγραφή |
|---|