Συνειδητό όνειρο » Φίλιππος Δάγκας » Ανάλυση Παρτιτούρας

Συνειδητό όνειρο Μέτρο 9, τού Φίλιππου Δάγκα

Βασικές ενορχηστρωτές τεχνικές στη „Συμφωνική World Music“

Ας εξετάσουμε πρώτα τις 2 ομάδες των πνευστών οργάνων. Σχετικά με τη χρήση τους στην ορχήστρα. Αυτά τα όργανα παράγουν νέα ηχο­χρώματα. Χρησιμοποι­ούνται ως μείγμα με τα υπάρχοντα ηχο­χρώματα. Για να συμβάλουν στην υλοποίηση τού επιθυμητού ηχοχαρακτήρα.

Τα Κόρνα αντιπροσωπεύουν μαζί με τα Φαγκότα τα πιο ση­μαντικά πνευστά. Ενώ, ή ορχήστρα των έγχορδων σχημα­τίζει τον πυρήνα. Ας δούμε τώρα την ενορχήστρωση από την άποψη της Συμφωνικής World Music. Στη μουσική μου, θα συναντήσετε μερικές φορές μία λεπτή υφή. Όπως σε αυτό το παράδειγμα.

Ό χαρακτήρας πού παράγεται εδώ μπορεί να περιγραφεί ως ομογενής. Αυτό εξασφαλίζεται με την επιλογή των οργάνων. Τα οποία παράγουν ένα ηχόχρωμα πού είναι παρόμοιο. Αλλά πάνω απ 'όλα, δίνοντας ιδιαίτερη προσοχή σε όλες τις δυνατότητες τής ενορχήστρωσης. Όπως, τύπος τού οργάνου, δυναμική, τεχνική, άρθρωση, τονικές περιοχές και θέση.

Αυτό σημαίνει, τη σωστή επιλογή και συνδυασμό των δυνα­τοτήτων. Για παράδειγμα, δε συνδυάζονται όργανα τα οποία δεν έχουν παρόμοιο ηχόχρωμα. Όταν μία ομάδα έχει πυκνή ή πολυφωνική υφή, οι άλλες ομάδες μειώνονται στο ελάχιστο.

Για την επιτυχημένη μετάδοση τής μουσικής κάποιου οργάνου στην ορχήστρα είναι ή προσθήκη τ\ων μικρών στοιχείων σημαν­τι­κή. Βλέπετε σημείωση τού Φαγκότου και τού Κόρνου στο μέτρο 9. Με αυτά, θα έχετε την ευκαιρία να βελτιώσετε τη σύνθεση.

Σημείωση:

Ή προσθήκη μικρών στοιχείων είναι σπουδαία διαδικασία τής ενορχήστρωσης στη «Συμφωνική World Music». Και θα πρέπει να ληφθεί σοβαρά υπόψη.

Συνειδητό όνειρο Μέτρο 10, τού Φίλιππου Δάγκα

Το ειδικό βάρος τής παύσης

Ακολουθούν βασικά στοιχεία σε σχέση με το ειδικό βάρος τής παύσης. Δώστε ιδιαίτερη σημασία τής παύσης όταν γράφεται για πνευστά όργανα. Σημαντικός λόγος για να παύουν σταδιακά τα πνευστά όργανα είναι ή πνοή. Δηλαδή, ή στιγμή στην οποία ο εκτελεστής μπορεί να ανα­πνεύσει. Αλλά και για να χαλα­ρώσουν οι μύες τής γλώσσας, τού κεφα­λιού και τού λαι­μού.

Λοιπόν, τα ξύλινα πνευστά όργανα χρειάζονται λιγότερο „αέρα“ από ότι τα χάλκινα. Επιπλέον, είναι ή ποσότητα τού αέρα που απαιτείται στο παιχνίδι σημαντική. Και εξαρτάται από διάφορους παράγοντες.

Ή συνεχή χρήση των πνευστών κάνει την παύση τους απα­ραίτητη. Διότι μπορεί να κουράσει την ακοή. Ιδίως πνευστά όπως, το Όμποε, ή Τρομπέτα, ή και το Τρομπόνι. Σε αυτό το παράδειγμα βλέπουμε τον διαχωρισμό τής γραμμής. Συμ­βαίνει μεταξύ τού 3ου και τού 4ου Κόρνου. Όμως, αυτό καθο­ρίζεται και από πρακτικούς λόγους.

Συνειδητό όνειρο Μέτρα 11-15, τού Φίλιππου Δάγκα

Τεχνική μελωδικών μοτίβων και ανάμειξη ηχοχρωμάτων

Ακολουθούν βασικά στοιχεία μελωδικών μοτίβων και ανάμειξης ηχοχρωμάτων. Βλέπουμε έναν εξαιρετικό συνδυασμό στα μέτρα 11-14. Απα­σχολεί την τεχνική μελωδικών μοτίβων. Αλλά και την ανά­μειξη των ηχοχρωμάτων. Ή τεχνική των μελωδικών μοτί­βων δεν είναι δεσμευμένη με ειδικά ηχοχρώματα. Ούτε με συγκεκριμένες τεχνικές. Σχεδόν όλα τα όργανα μπορούν να παίξουν τα θέματα.

Ας κοιτάξουμε τώρα την παρτιτούρα. Στο μέτρο 11 το Κόντρα φαγκότο εκτελεί ξεχωριστή γραμμή. Έχει τη λειτουργία μίας αντίφωνης και τής μετάβασης. Αντικαθιστά τα Κόρνα και ο χαρακτήρας ακούγεται πιο ετερογενής. Το αρμονικό στοι­χείο μειώνεται σημαντικά με την παράλειψη των Κόρνων. Λοιπόν, εδώ αλλάζει ελάχιστα και ή δομή τής σύνθεσης.

Το μελωδικό κομμάτι τής Άρπας (Μέτρα 12 + 13 + 15 / Σημείο ανάλυσης 04β/04γ) παραδίνεται στο Μπάσο κλαρινέτο (Μέτρο 14 / Σημείο ανάλυσης 04ζ). Στο Αγγλικό κόρνο παραδίνει στη συνέχεια (Μέτρο 15 / Σημείο ανάλυσης 04ε).

Από το μέτρο 11 οι ομάδες και τα χρώματα τους είναι σχεδόν εντελώς ανεξάρτητα. Λοιπόν, αυτή ή ενορχηστρωτή έν­νοια συνεχίζεται. Και έτσι δημιουργείται ή επιθυμητή χρω­ματική αντίθεση.

Τα έγχορδα (Μέτρο 14 / Σημείο ανάλυσης 04δ) „γεμίζουν“ τον ήχο με μία πλούσια και ενεργή υφή. Το χρώ­μα πού παράγουν βοηθά να διαμορφώσει το συνολικό χαρα­κτήρα τού ήχου. Αυτό τώρα αποτελείται από διάφορες πα­ραλλαγές χρωμάτων.

Σχηματίζονται μέσω τής χρήσης διάφορων τεχνικών εκτέ­λεσης. Αλλά και μέσω ρυθμικών μοτίβων. Όμως, και ή αλλα­γή τής τονικής περιοχής, βοηθά.

Παρακαλώ, δώστε της ακόλουθης πληροφορίας ιδιαίτερη προσοχή:

Αυτή ή επιτυχημένη παραγωγή χρωματικής αντίθεσης έχει διάφορους παράγοντες. Τον συνδυασμό των διάφορων ορ­γάνων, τονικών περιοχών και αρθρώσεων. Αλλά και των τεχνικών εκτέλεσης, όπως και την προσαρμογή τής δυνα­μικής.