5η Συμφωνία - 1ο μέρος, τού Μπετόβεν - Ανάλυση Παρτιτούρας
Λούντβιχ βάν Μπετόβεν » 5η Συμφωνία - 1ο μέρος » Ανάλυση Παρτιτούρας
Πρακτική σημείωση για τη μελέτη της παρτιτούρας [ 5η Συμφωνία - 1ο μέρος ]
Ιδιαίτερης σημασίας είναι η „μουγκή“ μελέτη της παρτιτούρας δηλαδή χωρίς να ακούτε ταυτόχρονα τη μουσική, για να αναπτύξετε τη φαντασία σας. Κατόπιν ξεκινάτε το αρχείο με το ηχητικό παράδειγμα σχετικά της παρτιτούρας "5η Συμφωνία - 1ο μέρος" του Λούντβιχ βάν Μπετόβεν. Προσπαθήστε να ακολουθήσετε τη μουσική στην παρτιτούρα. Δοκιμάστε, στο σωστό μέρος τής παρτιτούρας να εναλλάξετε τη "καρτέλα". Για παράδειγμα: από την καρτέλα "Μέτρα 1-4" αλλαγή στην καρτέλα "Μέτρα 5-8" κ.λ.π.
P.S.: Λοιπόν, χρησιμοποιήστε το πληκτρολόγιο σας για την εναλλαγή τής καρτέλας. Επιπλέον, Οδηγήστε το ποντίκι πάνω από τις περιοχές (πλαίσια), για την εμφάνιση πρόσθετων πληροφοριών.
Κατέβασμα πόρων σχετικά της παρτιτούρας [ 5η Συμφωνία - 1ο μέρος ]
Παρτιτούρα: 5η Συμφωνία - 1ο μέρος του Μπετόβεν
- Μέτρα 253-257
- Μέτρα 258-261
- Μέτρα 262-265
- Μέτρα 266-268
Ανάλυση παρτιτούρας σημείο 01α + 01β - Μέτρα 253-261
Διαχωρισμός των ξύλινων από τα έγχορδα
Σε αυτό το παράδειγμα βλέπουμε τον διαχωρισμό από τα ξύλινα πνευστά. Λοιπόν, αυτά διαχωρίζονται από τα έγχορδα όργανα. Όμως, παραλαμβάνουν τη λειτουργία τού απαλού μεταχρωματισμού τού ήχου. Και τελικά εισελθόντας στο σύνολο τής ορχήστρας. Πραγματοποιώντας σολιστική σύγκριση με αυτήν. Παρόλο ότι αυτή η λειτουργία έχει συνοδευτικό χαρακτήρα.
Τής ρυθμικής φιγούρας των Βιολιών ανταποκρίνονται τα ξύλινα πνευστά. Και αυτό συμβαίνει με συνεχή συγχορδίες. Ή γραμμή των Βιολιών ηχεί στην υψηλότερη οκτάβα. Έχει ως αποτέλεσμα ανάλαφρο ήχο.
Ένα όμορφο παράδειγμα του Μπετόβεν για την ανεξαρτησία των ξύλινων πνευστών. Δηλαδή, την ανεξαρτησία από τα έγχορδα τής κλασικής ορχήστρας
Ανάλυση παρτιτούρας σημείο 02 - Μέτρα 254-257
Ενορχήστρωση επαναλαμβανόμενων ιδεών
Όταν σε μία σύνθεση επαναλαμβάνονται ιδέες μπορεί ή ενορχήστρωση να αλλάξει λίγο, πολύ ή και καθόλου. Στο παράδειγμα μας, ή ενορχήστρωση τού αντίστοιχου τμήματος λαβαίνει μία μικρή αλλαγή. Σε αυτή την αντιπαράθεση βλέπουμε τα 5 πρώτα μέτρα τής έκθεσης και τής παν έκθεσης. Συγκεκριμένα τού 1ου μέρους από τη 5η Συμφωνία τού Μπετόβεν. Είναι οι ακόλουθες διαφορές πού ξεχωρίζουν:
Σύγκριση των τμημάτων σε σχέση με την ενορχήστρωση τουςΈκθεση- Μία μελωδία ως αποτέλεσμα τής διάτρητης εργασίας
- Συμμετέχουν 3 έγχορδα όργανα
- Συνεχή αρμονία
- Παράγεται από τα υψηλόφωνα έγχορδα. Μέσω παραγωγής συνεχή φθόγγων (3 έγχορδα όργανα).
- Γραμμή μπάσου
- Μία φωνή μπάσου με πεντάλ χαρακτήρα.
- Μία μελωδία ως αποτέλεσμα τής διάτρητης εργασίας
- Συμμετέχουν 2 έγχορδα όργανα
- Συνεχή αρμονία
- Το 2ο Βιολί κρατάει ως μοναδικό όργανο τον φθόγγο.
- Γραμμή μπάσου
- Μετασχηματίζονται σε παλμούς πιτσικάτο.
Αυτή ή ενορχηστρωτική τεχνική αντιπροσωπεύει μία από τις πιο σημαντικές. Αλλά και μία από τις πιο περίπλοκες. Ή δυνατότητα της είναι ή κατασκευή μικρών μερών. Μάλιστα, από υπάρχουσα αρμονικό υλικό. Έχει ως αποτέλεσμα έναν πλήρη και διαυγή ήχο. Αλλά με τον κίνδυνο να θολώσει τον συνολικό χαρακτήρα τού ήχου.
Ανάλυση παρτιτούρας σημείο 03 - Μέτρα 266-268
Ενορχήστρωση τής δυναμικής
Ή συνηθισμένη προσαρμογή τής δυναμικής λαβαίνει νέα έννοια στο έργο τού Μπετόβεν. Συχνές εναλλαγές στη δυναμική και έντονες αντιθέσεις ή εξάρσεις.
Επιπλέον, ή ενορχήστρωση δυναμώνει κατηγορηματικά λίγο πριν από μία παρακμή. Μεταβολές τής έντασης δεν είναι δυνατόν να προβλεφθούν στον Μπετόβεν. Στον μεγάλο τής δυναμικής.
Ανάλυση παρτιτούρας σημείο 04 - Μέτρα 266-268
Ενορχήστρωση συγχορδιών στα έγχορδα όργανα
Ή οδήγηση των φωνών στο Βιολί απαιτεί ιδιαίτερη προσοχή σε αυτό το έργο του Μπετόβεν. Ειδικά σε σχέση με τις λαβές των διπλών φθόγγων. Ας εξετάσουμε τώρα λεπτομερείς τα τελευταία μέτρα 267-268. Είναι ζωτικής σημασίας για την οδήγηση των φωνών στο Βιολί.
Σημαντικό είναι ή δομή τού αποσπάσματος. Δηλαδή, αν είναι πολυφωνική, ομοφωνική, κ.λ.π. Αλλά και γενικά ή μορφολογική δομή (φούγκα, τρίο-σονάτα, κλπ.).
Υπάρχει κανόνας πού καθορίζει την οδήγηση των φωνών. Ιδιαίτερα προσεκτική πρέπει να γίνεται σε τονισμένο κτύπημα μέτρου. Το απόσπασμα πρέπει να ενορχηστρώνεται ανάλογα. Δηλαδή, οι λαβές πρέπει να εκτελούνται εύκολα. Ακόμη και αν συμβαίνει εις βάρος τής καλής οδήγησης των φωνών.
Μηχανησμός αναζήτησης
| Όνομα | Τιμή | Διαγραφή |
|---|